Bruce Liu – Milano Quartetto 7 Febbraio 2023

MATISSE

Canadese con genitori cinesi, 25 anni,    ..

. . allievo di  Đặng Thái Sơn (vincitore dello Chopin del 1980 e scomparso dai palcoscenici europei) si presenta finalmente al pubblico milanese Bruce Liu vincitore dello Chopin del 2021 (rimandato di un anno rispetto alla data prevista del 2020 a causa della pandemia). Inutile dire che è dotato di tecnica trascendentale (ma un vincitore dello Chopin è necessariamente tale se si eccettua lo “scivolone” del 2010 con Yulianna Andreevna Avdeeva) ed è certamente un grande talento anche se – mio parere personale – non il miglior concorrente dell’ultimo Chopin.  Il suo repertorio è ancora limitato (basta guardare sul suo sito i programmi dei prossimi concerti, praticamente una fotocopia) ma la cosa è comprensibile per un esecutore giovane (ma non giovanissimo per gli standard attuali). Nel concerto di Milano ha presentato un programma organizzato in modo singolare con l’intervallo inserito dopo il 4o scherzo di Chopin.  Va detto che – finalmente! – riproporre una serie di brani di Rameau è stata una scelta culturalmente intelligente e ben accolta dal pubblico. Stranamente nel set di brani non era compresa la famosissima Egyptienne ma è solo un particolare non significante. Anche aprire la seconda parte del concerto con le non bellissime variazioni chopiniane op. 2 (brano giovanile brillante e virtuosistico) seguite poi da un notturno singolo prima di affrontare il trascendentale brano Lisztiano è apparsa una scelta non felice. Ma veniamo all’interprete. Le esecuzioni di Bruce Liu sono estremamente levigate, talvolta persino un po’ evanescenti, mentre non andrebbe mai dimenticato che Chopin era tutt’altro che la rappresentazione esangue che spesso ne viene fatta: nonostante la malattia aveva un carattere impetuoso che nell’esecuzione delle sue composizioni non dovrebbe mai mancare. Nulla da eccepire sull’approccio stilistico dei brani di Rameau nei quali la scelta è stata non quella di una esecuzione filologica ma di una interpretazione con molti piani e forti e abbondanza di pedale. Inutile qui disquisire sul sesso degli angeli: se Rameau avesse avuto a disposizione uno strumento con il piano e il forte anzichè un clavicembalo come si sarebbe comportato? Quindi un ottimo risultato con una tecnica pulitissima e una magistrale esecuzione dei trilli (ricordando Sokolov). Inuile dire che nel rutilante brano di Liszt ha messo in luce tutte le doti tecniche esibite anche in due dei bis, lo studio sui tasti neri di Chopin e La campanella di Liszt (non dimenticando che il tema è di Paganini in un suo concerto per violino e orchestra). Un bis bachiano ha completato la serata. Grande ma non eccezionale successo di pubblico.

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(Giovanni Neri 77)

Programma

Jean-Philippe Rameau Les Tendres Plaintes, Les Cyclopes, Menuets I et II, Les Sauvages, La Poule, Gavotte et six doubles

Fryderyk Chopin Ballata n. 3 in la bemolle maggiore op. 47,  Scherzo n. 4 in mi maggiore op. 54,  Variazioni su “Là ci darem la mano” dal Don Giovanni di Mozart op. 2, Notturno n. 20 in do diesis minore op. post.

Franz Liszt Réminiscences de Don Juan S 418

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Canadian with Chinese parents, 25 years old, student of Đặng Thái Sơn (winner of the 1980 Chopin and disappeared from the European stages) Bruce Liu finally presents himself to the Milanese public winner of the 2021 Chopin (postponed by a year compared to the scheduled date of 2020 due to the pandemic). Needless to say, he is endowed with transcendental technique (but a Chopin winner is necessarily so but for the “slip” of 2010 with Yulianna Andreevna Avdeeva) and is certainly a great talent even if – my personal opinion – not the best competitor of the last Chopin.  His repertoire is still limited (just look at the programs of upcoming concerts on his website, practically a photocopy) but this is understandable for a young performer (but not very young by current standards). In the concert in Milan he presented a program organized in a singular way with the interval inserted after Chopin’s 4th scherzo.  It must be said that – finally! – re-proposing a series of Rameau’s pieces was a culturally intelligent choice and well received by the public. Strangely, the set of pieces did not include the famous Egyptienne but it is only a non-significant detail. Also to open the second part of the concert with the not beautiful Chopinian variations op. 2 (brilliant and virtuosic, youthful piece) followed by a single Notturno before tackling the transcendental Lisztian piece appeared an unhappy choice. But let’s get to the interpreter. Bruce Liu’s performances are extremely smooth, sometimes even a little evanescent, while it should never be forgotten that Chopin was anything but the bloodless representation that is often made of him: despite the illness he had an impetuous character that should never be missing in the execution of his compositions. Nothing to complain about the stylistic approach of Rameau’s pieces in which the choice was not that of a philological performance but of an interpretation with many piano and forte and plenty of pedal. It is useless here to quibble about the sex of angels: if Rameau had had an instrument with the piano e forte instead of a harpsichord, how would he have behaved? So an excellent result with a very clean technique and a masterful execution of trills (remembering Sokolov). It is easy to say that in Liszt’s glittering piece he highlighted all the technical skills also exhibited in two of the encores, the study on Chopin’s black notes and Liszt’s La campanella (not forgetting that the theme is by Paganini in one of his concertos for violin and orchestra). A Bach encore completed the evening. Great but not exceptional success with the public.

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