Davide Ranaldi – Bologna Festival Talenti 30 Giugno 2022 – S.Stefano

MATISSE

Un giovane…

… di “belle speranze” che però dovrà tenere a bada “il giovanile ardore” e non scambiare l’interpretazione con il rallentamento dei tempi. E’ quanto è successo per la fantasia chopiniana iniziata con un languore che non si addice al compositore di Żelazowa Wola che molti approcciano come una sorta di esangue rappresentante della prima metà dell’800 mentre – come molte sue composizioni comprovano – era dotato di spirito e sangue seppure fiaccato dalla TBC.  Ma certamente il brano di apertura del concerto è stato quello “meglio” eseguito. Che le variazioni “Paganini” di Brahms op. 35 siano ai vertici tecnici del pianismo è noto (Brahms giovane era di una tecnica strabiliante come comprovato dall’incontro con i coniugi Schumann) e richiedono mano di acciaio e precisione millimetrica. Non è il caso di Ranaldi che ad esempio già nella seconda variazione del primo libro ha avuto difficoltà con le triadi presenti così come nella difficilissima variazione undicesima del secondo libro. E non sono mancate le note false. Le “Paganini” prima di essere eseguite in pubblico debbono essere maturate a lungo anche perché il confronto con la classica registrazione di Michelangeli e – più recentemente – di Yuja Wang può essere impietoso. Quanto alla sonata di Prokof’ev è la più nota (insieme alla sesta) e non può diventare un farraginoso studio con profusione di pedale e sonorità sempre eccessive. Naturalmente successo di un pubblico di bocca buona e due bis fra i quali un accattivante e scadente pot pourri di temi di canzoni napoletane. 

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Programma

Fryderyk Chopin Fantasia in fa minore op.49

Johannes Brahms  Variazioni su un tema di Paganini op. 35

Sergej Prokof’ev Sonata n.7 in si bemolle maggiore op.83

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A young pianist ìof “good hopes” who, however, will have to keep his “youthful ardor” at bay and not confuse the interpretation with the slowdown of the rythms. This is what happened for the Chopinian fantasy which began with a languor that does not suit the composer of Żelazowa Wola that many approach as a sort of lifeless representative of the first half of the 19th century while – as many of his compositions prove – he was gifted with spirit and blood albeit sapped by TBC. But certainly the opening piece of the concert was the “best” one performed. That the “Paganini” variations of Brahms op. 35 are known to be at the top of pianism technique (young Brahms had an amazing technique as proven by the meeting with the Schumanns) and require a hand of steel and millimeter precision. This is not the case with Ranaldi who, for example, already had difficulties with the triads present in the second variation of the first book as well as in the very difficult eleventh variation of the second book. And there was no lack of wrong notes. Before being performed in public, the “Paganini” must have matured for a long time also because the comparison with the classic recording of Michelangeli and – more recently – of Yuja Wang can be merciless. As for Prokof’ev’s sonata, it is the best known (together with the sixth) and cannot become a cumbersome study with a profusion of pedal and sounds that are always excessive. Naturally success of a good-mouthed public and two encores, including a captivating and poor pot pourri of themes of Neapolitan songs.

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